欧化语言的问题【闲人作，贺启财代发】 - 中华大文学网

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欧化语言的问题
在“五四”之前汉语的书面书面语言以文言为主，诗词写作使用的语言，是一种集合了古文、古代书面白话和诗词特殊用语的语言。“五十”之后文章改用了书面白话，新诗自然也要使用白话了，但是当时书面白话很不发达，没有形成一个很固定的标准，新诗的白话应该是什么样子？谁也说不清楚。所以那时新诗的许多作品是探索性的，一些理论也是探索性的，这样借鉴西方语言的“欧化诗”出现是很自然的事。

各民族的语言都是流动的，不是固定不变的，除了自身的逐渐丰富之外，各民族语言的交流也是不可阻挡的。这不是一件坏事，过分地宣传语言的纯洁性是不适宜的，尤其在交往频繁的现代，“老死不相往来”成了远古的神话，语言的相互渗透是必然的趋势。

诗歌语言欧化不能说好，也不能说不好，化得好就好，化得不好就不好。不要觉得我们的语言掺入了西方的语法就不纯正了，西方的语言也会掺入汉语的语法元素，如英语的：long time no see.(好久不见)就是汉语的语序，开始不被接受，后来就接受了。语言的相互融合，到了“化”的程度就变成了自己的东西。

早期汉语的欧化很生硬，直接引用外语的音译，如“巴力门”（parliament议会）等，语法结构也有照搬的现象。西方语言有它特有的句法、词法和章法，实际上它对应的是一种思维的模式，将其民族化之后就形成了多容纳性的、精密的、曲折的、多角度修饰的新型语言。其民族化的程度越高，欧化的影子越淡薄，最后就有机地融入了汉语。

一开始人们并不习惯欧化的语言风格，比如这首诗：
一条小河，稳稳的向前流动。
经过的地方，两面全是乌黑的土。
生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。
一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一道堰。
下流干了，上流的水被堰拦着，下来不得。
不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。
周作人《小河》开始六行
当时认为这是欧化的语言，不是中国人说话的习惯，现在看来这诗有些散文化，行文就是白话，不过有点别扭，别扭之处倒不是欧化的语言，而是像“下来不得”、“不得前进”这样的古白话掺在其中不伦不类。“欧化的语言”是一种过渡现象，本来语言的互相融入是“润物细无声”地进行的，但是二十世纪初由于变革的机遇欧化的语言批量地被引入，初期有些消化不良，现在这个过渡已经完成，新的有欧化成分的汉语书面白话已经形成，欧化的部分已经成为了汉语的一部分。

早期的新诗常出现这样的句子：
我把一年来的痛苦也告诉了你，
我觉得心里怪轻松了；
因为有你分去了一半
这担子自然就不同了。
胡适《许怡荪》第一节
这些句子用了太多的“了”，那是英语里时态概念在作怪，汉语表示时态有各种方法，不要那么多的“了”。当时并没有招来很多批评，可是后来没有人在这么写了，这说明语言的融入要有一个自然筛选的过程。

到了二十一世纪又有了进一步“欧化”的新动向，就是中文和英文混排，不是语言之间的借鉴，是混用，没有一个“必要”的理由，只是一种时髦，这种现象在歌词里尤为严重。对于这种现象无需过分地忧虑，历史会出来筛选，好的将会被消化掉，无法与汉语融合的自然会受到排斥。