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标题: 诗歌的节奏（初稿） [打印本页]

作者: 野神 时间: 2013-5-15 14:04
标题: 诗歌的节奏（初稿）
                           诗歌的节奏（初稿）
                                         （2013年5月15日）
                                            野  神

   稍有古典格律诗歌创作经历的朋友都应该知道，格律诗歌有两种基本的节奏：一种是语音节奏（即平仄律，亦称“声律节奏”），一种是语义节奏（即语句的断续）。语音节奏是格律诗的重要元素之一，它是由字音的声调来划分的，主音的抑扬。语义节奏是由字、词的含义决定的，主诗句中字词间语气的断续。值得特别说明的是，近体诗语音节奏“一三五不论，二四六分明”的说法是不贴切的。
   大家知道：语音节奏（平仄律）是写古典格律诗入门第一关，除九言近体诗（见《野神格律<九言近体诗格律> 》）以外，基本已成定格，在本文中就不一一赘述，而作简略叙述。古典格律诗歌的语义节奏通常是：
   ①五言：2—3式，如：
   春深——杏花乱（唐•储光羲《钓鱼湾》）
   ②七言：2—2—3式，如：
   巴女——骑牛——唱竹枝（唐•于鹄《巴女谣》）
   ③九言：2—2—2—3式，如：
   不似——落花——轻信——水流舟（野神《九言绝句•咏柳》）
   ④词、曲，也属于格律诗歌，每一个词牌和曲牌都有其固定的格式。

   一般来说，语音节奏和语义节奏并不一定是同步的。如：
    江村月落正堪眠（唐•司空曙《江村即事》）——
   A、语音节奏：平平——仄仄仄——平平
   B、语义节奏：江村——月落——正堪眠（大节奏）

    为了便于解读诗歌的语义节奏，我把语义节奏分成大节奏（基本节奏）和小节奏（微细节奏）两种划分方式。如：
   大节奏（基本节奏）划分方式：
   ①五言（2—3）：徒有——羡鱼情（唐•孟浩然《临洞庭上张丞相》）
   ②七言（2—2—3）：闺中——少妇——不知愁（唐•王昌龄《闺怨》）
  小节奏（微细节奏）划分方式：
   ①五言（2—2—1）：徒有——羡鱼——情
   ②七言（2—2—2—1）：闺中——少妇——不知——愁
   从上可知，小节奏（微细节奏）的区别体现在句末三个字，有两种情况。
   好，说明了几个基本的问题，下面我就诗歌的具体节奏进行阐述。为了清晰易辨，我按照古典格律诗歌、古典风体诗歌、现代格律诗歌、现代风体诗歌的分类依次进行。

    一、古典格律诗歌的节奏

   其实，古典格律诗歌的语音节奏和语义节奏早就形成了定格，我在这里不过是简单的重复而已。
   古典格律诗歌包括近体诗和词、曲。词有词牌，曲有曲牌，其语音节奏和语义节奏，不同的词牌、曲牌要求不同，人们常说“按谱填词”，因此，只要按照每一个词牌、曲牌的要求去写就可以了，这里着重谈谈近体诗的节奏。近体诗包括五言和七言和九言。大家知道，近体诗主要是五言和七言，至于九言，既然前人创造出来了，即使作品极少，我还是一起谈谈。

   （一）五言近体诗的节奏

   语音节奏（平仄律）（众所周知，故略）。
   五言近体诗有五言绝句、五言律诗。其语义节奏是：
   1、大节奏（基本节奏）是：2——3
   ①国破——山河在（唐•杜甫《春望》）
   （其小节奏是2—2—1：国破——山河——在）
   ②恨别——鸟惊心（唐•杜甫《春望》）
（其小节奏是2—1—2：恨别——鸟——惊心）
   2、小节奏（微细节奏）有两种：2—2—1，2—1—2
   ①2—2—1：平生——一片——心（唐•孟浩然《送朱大入秦》）
（其大节奏是2—3：平生——一片心）
   ②2—1—2：烽火——连——三月（唐•杜甫《春望》）
（其大节奏是2—3：烽火——连三月）

   （二）七言近体诗的节奏

   语音节奏（平仄律）（众所周知，故略）。
   七言近体诗有七言绝句、七言律诗。其语义节奏是：
   1、大节奏（基本节奏）是：2—2—3
   ①人间——四月——芳菲尽（唐•白居易《大林寺桃花》）
（其小节奏是2—2—2—1：人间——四月——芳菲——尽）
   ②儿童——相见——不相识（唐•贺知章《回乡偶书》）
（其小节奏是2—2—1—2：儿童——相见——不——相识）
   2、小节奏（微细节奏）有两种：2—2—2—1，2—2—1—2
   ①2—2—2—1：碧玉——妆成——一树——高（唐•贺知章《咏柳》）
（其大节奏是2—2—3：碧玉——妆成——一树高）
   ②2—2—1—2：二月——春风——似——剪刀（唐•贺知章《咏柳》）
（其大节奏是2—2—3：二月——春风——似剪刀）

   （三）九言近体诗的节奏

   语音节奏（平仄律）（前人没有现成的，详见《野神格律<九言近体诗格律> 》）。
   九言近体诗有九言绝句、九言律诗。因为写古典九言近体诗的人极少，前人的作品一时找不到。所以，就以本人的拙作为例吧。
   1、大节奏（基本节奏）是：2—2—2—3
   ①人间——四月——风吹——无限柔（野神《九言绝句•咏柳》）
（其小节奏是2—2—2—2—1：人间——四月——风吹——无限——柔）
   ②清波——叠影——何曾——附流水（野神《九言绝句•咏柳》）
（其小节奏是2—2—2—1—2：清波——叠影——何曾——附——流水）
   2、小节奏（微细节奏）有两种，即：
         2—2—2—2—1，2—2—2—1—2
   ①2—2—2—2—1：
   漫步——湖堤——借看——柳枝——头（野神《九言绝句•咏柳》）
（其大节奏是2—2—2—3：漫步——湖堤——借看——柳枝头）
   ②2—2—2—1—2：
   不似——落花——轻信——水——流舟（野神《九言绝句•咏柳》）
（其大节奏是2—2—2—3：不似——落花——轻信——水流舟）

    二、古典风体诗歌的节奏

   因为古典风体诗歌对平仄没有什么要求，可有可无，因此，其语音节奏没有严格规定。
   古典风体诗歌包括齐言诗歌和杂言诗歌。古典齐言风体诗歌以三言、四言、五言、六言、七言居多，但也有八言、九言等。至于语义节奏，三言通常是1—2或2—1、四言通常是2—2，五、七言通常遵循近体诗的语义节奏。但这些，也是可以变化的。总之，古典风体诗歌的语义节奏也不需要严格的约束，可以自由调整。下面，把语义节奏略举几例，当然，不可能面面俱到。如：

（一）古典齐言风体诗歌

   1、三言
   固——灵根：1—2 （《汉郊祀歌‧华烨烨》）
   甘露——降：2—1 （《汉郊祀歌‧华烨烨》）
   2、四言
   东临——碣石：2—2 （曹操《观沧海》）
   日月——之行：2—2（曹操《观沧海》）
   3、五言
   大节奏：疑是——地上霜：2—3（李白《静夜思》）
   小节奏：疑是——地上——霜：2—2—1
   4、六言
   想彼——宓妃——洛河：2—2—2（曹植《妾薄命》，见《乐府诗集》）
   退咏——汉女——湘娥：2—2—2（曹植《妾薄命》，见《乐府诗集》）
   5、七言
   大节奏：黄河——之水——天上来：2—2—2—1（李白《将进酒》）
   小节奏：黄河——之水——天上——来：2—2—1—2
   6、八言
    山鸟——群飞——日隐——轻霞（唐•王维《酬诸公见过》）
   读来好像四字句。
   7、九言
   大节奏：
   绿萼——梅蕊——早傍——南枝开：2—2—2—3
   （明•杨慎《九字梅花》
   小节奏：
   绿萼——梅蕊——早傍——南枝——开：2—2—2—2—1
   ……

   （二）古典杂言风体诗歌

   古典杂言诗歌在语音节奏和语义节奏上都是比较灵活的，没有固定。其语义节奏每句字数基本遵循对应于相同字数的古典格律诗歌或上面“古典齐言风体诗歌”所列举的模式。但也有例外，如：
         梅
         野神
   凛凛霜刀，
   冽冽风痕。
   雪压玉骨，
   乌绕清魂。
   寒仙子、
   心无尘。
   凭凡烟难侵。
   其中的“凭凡烟难侵”语义节奏为：
   凭——凡烟——难侵：1—2—2。
   不同于2—2—1，或2—1—2

   又如李白《蜀道难》之“嗟尔远道之人胡为乎来哉”语义节奏为：
   大节奏：嗟尔——远道之人——胡为乎——来哉：2—4—3—2
   小节奏：嗟尔——远道——之人——胡为——乎——来哉：2—2—2—2—1—2
   当然，还可以有很多，就不一一列举了。

   三、现代格律诗歌的节奏

   现代格律诗歌（近体诗、词、曲）的语音节奏（即平仄律，亦称“声律节奏” ）与古典格律诗歌完全一样，这里不再重复。这一章节主要探讨现代格律诗歌的语义节奏。在现代的词、曲中，也不会因为大量现代虚词的出现而影响语义节奏，因为它本身还是比较灵活的。而现代近体诗的语义节奏值得探究。
   现代格律诗歌之近体诗的语义节奏我认为有两种看法：
   第一种看法，即完全继承古典格律诗歌语义节奏的划分，这是形成定论的，我们直接运用即可。
   第二种看法，就是必须正视出现在我们面前的新情况，保持与时俱进的态度，实事求是地思考并解决问题。
   下面我就第二种看法进行探索性分析，以供有兴趣的朋友继续思考。
   众所周知，从古典格律诗歌创作过渡到现代格律诗歌创作，也是古代汉语创作向白话汉语创作的过渡。这之中，白话汉语中产生了大量的虚词，如：“的、地、得、了……”等，它们都是中华汉字大家庭的一员，我们在现代格律诗歌创作中不可能将其忽略。而它们的加入，又让现代格律诗歌尤其是近体诗的语义节奏变得丰富起来，可同时也给我们带来了困惑：
   1、我们在现代格律诗歌创作中要不要接纳它们？
   2、我们能否在接纳它们的同时，又能够依然坚持原来古典格律诗歌已经形成定格的语义节奏？
   3、或者，我们能否在继承古典格律诗歌语义节奏的同时，又能够灵活地对其语义节奏有所改进和创新？
   ……
   现代格律诗歌要发展，也必须与时俱进。本人坚持第三条，在继承古典格律诗歌语义节奏的同时，又能够灵活地对其语义节奏有所改进和创新。
   于是，我进行了一些简单的创作尝试，以供后来者鉴：

   （一）五言绝句

                                          1

   天真的雪花，【天真的——雪花（大节奏3—2）】
                     【天真——的——雪花（小节奏2—1—2）】
   飞落在云杉。【飞落在——云杉（大节奏3—2）】
                     【飞落——在——云杉（小节奏2—1—2）】
   心底如琨玉，【心底——如琨玉（大节奏2—3）】
                     【心底——如——琨玉（小节奏2—1—2）】
   有人知道吗？【有人——知道吗（大节奏2—3）】
                     【有人——知道——吗（小节奏2—2—1）】
                                    ——野神《五绝•洁》（平韵）

                                          2

   飘零的日子，【飘零的——日子（大节奏3—2）】
                     【飘零——的——日子（小节奏2—1—2）】
   似野地的风。【似——野地的风（大节奏1—4）】
                     【似——野地的——风（小节奏1—3—1）】
   弥漫了苍翠，【弥漫了——苍翠（大节奏3—2）】
                     【弥漫——了——苍翠（小节奏2—1—2）】
   催生了绿红。【催生了——绿红（大节奏3—2）】
                     【催生——了——绿红（小节奏2—1—2）】
                             ——野神《五绝•飘》（平韵）

   （二）七言绝句

                                             1

   雪花飘落在单衣，【雪花——飘落在——单衣（大节奏2—3—2）】
                           【雪花——飘落——在——单衣（小节奏2—2—1—2）】
   寒冷的思绪垒积。【寒冷的——思绪——垒积（大节奏3—2—2）】
                           【寒冷——的——思绪——垒积（小节奏2—1—2—2）】
   一朵梅花的浅笑，【一朵——梅花的——浅笑（大节奏2—3—2）】
                           【一朵——梅花——的——浅笑（小节奏2—2—1—2）】
   送来了暖雨消息。【送来了——暖雨——消息（大节奏3—2—2）】
                           【送来——了——暖雨——消息（小节奏2—1—2—2）】
                              ——野神《七绝•喜》（平韵）

                                             2

   白天盼望着良夜，【白天——盼望着——良夜（大节奏2—3—2）】
                           【白天——盼望——着——良夜（小节奏2—2—1—2）】
   良夜情牵着皎月，【良夜——情牵着——皎月（大节奏2—3—2）】
                           【良夜——情牵——着——皎月（小节奏2—2—1—2）】
   皎月追着那太阳，【皎月——追着那——太阳（大节奏2—3—2）】
                           【皎月——追着——那——太阳（小节奏2—2—1—2）】
   太阳照亮了原野。【太阳——照亮了——原野（大节奏2—3—2）】
                           【太阳——照亮——了——原野（小节奏2—2—1—2）】
                                          ——野神《七绝•恋》（仄韵）

                                          3

   月光下冷峻的风，【月光下——冷峻——的风（大节奏3—2—2）】
                           【月光——下——冷峻——的风（小节奏2—1—2—2）】
   吹过竹林和草丛。【吹过——竹林——和草丛（大节奏2—2—3）】
                           【吹过——竹林——和——草丛（小节奏2—2—1—2）】
   一切埋着的种子，【一切——埋着的——种子（大节奏2—3—2）】
                           【一切——埋着——的——种子（小节奏2—2—1—2）】
   都朝地面上爬行。【都朝——地面上——爬行（大节奏2—3—2）】
                           【都朝——地面——上——爬行（小节奏2—2—1—2）】
                                    ——野神《七绝•醒》（平韵）

                                          4

   叶子轻轻告诉我，【叶子——轻轻——告诉我（大节奏2—2—3）】
                           【叶子——轻轻——告诉——我（小节奏2—2—2—1）】
   她真的害怕枯黄。【她真的——害怕——枯黄（大节奏3—2—2）】
                           【她——真的——害怕——枯黄（小节奏1—2—2—2）】
   这山的翠绿多好，【这山的——翠绿——多好（大节奏3—2—2）】
                           【这山——的——翠绿——多好（小节奏2—1—2—2）】
   还有花开的模样。【还有——花开的——模样（大节奏2—3—2）】
                           【还有——花开——的——模样（小节奏2—2—1—2）】
                                       ——野神《七绝•恋》（平韵）

    （三）九言绝句

   一缕微风吹醒绿的根，【一缕微风——吹醒——绿的根（大节奏4—2—3）】
                                 【一缕——微风——吹醒——绿的——根（小节奏2—2—2—2—1）】
   花儿呀敞开了红色心。【花儿呀——敞开了——红色心（大节奏3—3—3）】
                                 【花儿—呀—敞开—了—红色— 心（小节奏2—1—2—1—2—1）】
   姑娘的脸蛋贴了朵笑，【姑娘的——脸蛋——贴了朵笑（大节奏3—2—4）】
                                 【姑娘——的——脸蛋——贴了——朵笑（小节奏2—1—2—2—2）】
   淡淡的云呀暖暖的春。【淡淡的——云呀——暖暖的春（大节奏3—2—4）】
                                 【淡淡——的——云呀——暖暖——的春（小节奏2—1—2—2—2）】
                ——野神《九绝•迎春》（平韵）（参考见《野神格律<九言近体诗格律> 》）

   （四）五言律诗

   我轻轻捧起，【我——轻轻捧起（大节奏1—4）】
                     【我——轻轻——捧起（小节奏1—2—2）】
   昨日那黄昏。【昨日——那黄昏（大节奏2—3）】
                     【昨日——那——黄昏（小节奏2—1—2）】
   裁剪成秋叶，【裁剪成——秋叶（大节奏3—2）】
                     【裁剪——成——秋叶（小节奏2—1—2）】
   折叠成彩云。【折叠成——彩云（大节奏3—2）】
                     【折叠——成——彩云（小节奏2—1—2）】
   呼招来雨露，【呼招来——雨露（大节奏3—2）】
                     【呼招——来——雨露（小节奏2—1—2）】
   净化去烟尘。【净化去——烟尘（大节奏3—2）】
                     【净化——去——烟尘（小节奏2—1—2）】
   坚定地走向，【坚定地——走向（大节奏3—2）】
                     【坚定——地——走向（小节奏2—1—2）】
   芬芳的树林。【芬芳的——树林（大节奏3—2）】
                     【芬芳——的——树林（小节奏2—1—2）】
                           ——野神《五律•芬芳的树林》（平韵）

（五）七言律诗

   谁轻轻叩响风铃，【谁——轻轻叩响——风铃（大节奏1—4—2）】
                           【谁——轻轻——叩响——风铃（小节奏1—2—2—2）】
   寂寞的门槛有人？【寂寞的——门槛——有人（大节奏3—2—2）】
                           【寂寞——的——门槛——有人（小节奏2—1—2—2）】
   门外传来了呓语，【门外——传来了——呓语（大节奏2—3—2）】
                           【门外——传来——了——呓语（小节奏2—2—1—2）】
   月光照见到全身。【月光——照见到——全身（大节奏2—3—2）】
                           【月光——照见——到——全身（小节奏2—2—1—2）】
   一支清瘦的竹笔，【一支——清瘦的——竹笔（大节奏2—3—2）】
                           【一支——清瘦——的——竹笔（小节奏2—2—1—2）】
   几道苍凉的墨痕。【几道——苍凉的——墨痕（大节奏2—3—2）】
                           【几道——苍凉——的——墨痕（小节奏2—2—1—2）】
   地面潮湿的句子，【地面——潮湿的——句子（大节奏2—3—2）】
                           【地面——潮湿——的——句子（小节奏2—2—1—2）】
   无声地渗透乾坤。【无声地——渗透——乾坤（大节奏3—2—2）】
                           【无声——地——渗透——乾坤（小节奏2—1—2—2）】
                                    ——野神《七律•怀杜甫》（四首选一）（平韵）

（六）九言律诗

   黑色的风啊不断地吹，【黑色的——风啊——不断地吹（大节奏3—2—4）】
                                 【黑色——的——风啊——不断——地吹（小节奏2—1—2—2—2）】
   我的文字孤独心在飞。【我的文字——孤独——心在飞（大节奏4—2—3）】
                                 【我的——文字——孤独——心——在飞（小节奏2—2—2—1—2）】
   一腔血液在春天涌动，【一腔血液——在春天——涌动（大节奏4—3—2）】
                                 【一腔——血液——在——春天——涌动（小节奏2—2—1—2—2）】
   万缕诗愁常午梦旋回。【万缕诗愁——常午梦——旋回（大节奏4—3—2）】
                                 【万缕——诗愁——常——午梦——旋回（小节奏2—2—1—2—2）】
   月亮悄悄从夜里经过，【月亮悄悄——从夜里——经过（大节奏4—3—2）】
                                 【月亮——悄悄——从——夜里——经过（小节奏2—2—1—2—2）】
   星儿默默在身边伴随。【星儿默默——在身边——伴随（大节奏4—3—2）】
                                 【星儿——默默——在——身边——伴随（小节奏2—2—1—2—2）】
   天空总是黑白中变换，【天空总是——黑白中——变换（大节奏4—3—2）】
                                 【天空——总是——黑白——中——变换（小节奏2—2—2—1—2）】
   真理一直会闪耀光辉。【真理——一直会——闪耀光辉（大节奏2—3—4）】
                                 【真理——一直——会——闪耀——光辉（小节奏2—2—1—2—2）】
                     ——野神《九律•追梦》（平韵）（参考见《野神格律<九言近体诗格律> 》）

（七）词

   昨夜的风真寂寞。【昨夜——的风——真寂寞（2—2—3）】
   一粒星儿，       【一粒——星儿（2—2）】
   在夜空轻烁。    【在夜空——轻烁（3—2）】
   看月下悠悠碧水，【看月下——悠悠——碧水（3—2—2）】
   人生如流云飘过。【人生——如流云——飘过（2—3—2）】

   前面的山才是我。【前面——的山——才是我（2—2—3）】
   斜雨吹来，       【斜雨——吹来（2—2）】
   总有花开落。    【总有——花开落（2—3）】
   莫要随白云去远，【莫要——随白云——去远（2—3—2）】
   梦呀在雨中交错！【梦呀——在雨中——交错（2—3—2）】
                                ——野神《蝶恋花•守梦》

（八）曲

   东山的月，    【东山的——月（3—1）】
   西山的雀，    【西山的——雀（3—1）】
   陪同这里清凉的夜。【陪同——这里——清凉的——夜（2—2—3—1）】
   笑无邪，       【笑——无邪，（1—2）】
   醉如穴，       【醉——如穴，（1—2）】
   时光挥霍着一切。【时光——挥霍着——一切（2—3—2）】
   要是把它呀忘了也！【要是——把它呀——忘了也！（2—3—3）】
   头，片片雪，    【头——片片——雪，（1—2—1）】
   心，片片雪。    【心——片片——雪。（1—2—1）】
                  ——野神：《【中吕】山坡羊•时光》

   四、现代风体诗歌的节奏

   现代风体诗歌的语音节奏和语义节奏同古典风体诗歌。（略）

   以上是本人对诗歌节奏的解读和探索，古典诗歌的节奏基本没有什么问题，现代风体诗歌的节奏也不会有多少矛盾。现代格律诗歌的语音节奏（平仄律，即“声律节奏”）也已经基本解决，见《野神格律<九言近体诗格律> 》，而在语义节奏方面，本人进行了探索性的创作，抛砖引玉，意在为后来者在理论研究和创作实践中参考，如有帮助，将是我最大的幸福。

作者: 达县翔鹰 时间: 2013-5-15 14:15
如此系统地介绍，让我辈初学者更感学习的必要。

作者: 野神 时间: 2013-5-15 15:01

达县翔鹰发表于 2013-5-15 14:15
如此系统地介绍，让我辈初学者更感学习的必要。

问好翔鹰兄！这是探索性的创作，也是创作性的探索和研究。
紧握！

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