诗歌的技巧【闲人作，贺启财代发】

贺启财 · 发表于 2013-8-8 12:53:29

发表于 2011-5-8 11:31 | 只看该作者

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一诗歌技巧的地位
在诗歌的网络论坛里经常读到这样的帖子，当有人讨论某项诗歌的技巧问题时，他不对具体问题发表看法，只是来上一句“我更重视诗歌的内容”。短短的几个字表达了如下的含义：
1不屑于谈论技巧的问题。
2 认为内容和技巧是鱼和熊掌，不可以两者兼顾。
3 反对诗歌使用技巧。
其实并没有人说诗歌的内容不重要，只是目前在说技术问题。有人还引用南宋诗人陆游的一句诗“汝果欲学诗，功夫在诗外”，陆游的这句话是有针对性的，在前面他说：“我初学诗日，但欲工藻绘”，他是针对某些人（包括自己早年），有专门喜欢华丽辞藻的倾向，说他们应该不要局限于词句的雕琢，应该注意诗歌的宗旨和意境，这里完全没有排斥诗歌基本功的意思。
反对诗歌使用技巧由来已久，早年艾青就说过：
假如是诗，无论用什么形式写出来都是诗；
假如不是诗，无论用什么形式写出来都不是诗。
艾青《诗论》
这话后一句是对的，而先一句是错误的。
一些人总体上承认内容和形式同样重要，承认内容和技巧的“统一论”，说起来也能洋洋洒洒地写上一大篇文章，但是他们会在另一个场合大唱反技巧之歌，他们哪一句是真的？哪一句是假的？很容易分辨。他们在谈“统一论”时，全是大道理，干巴巴，没有丝毫感情色彩；当谈到“反技巧”时，眉飞色舞，拿出了真感情，对技巧咬牙切齿的痛恨之情溢于言表。如果你还没有看清他们的真面目，再去看看他们的作品，就铁证如山了。
至于内容和技巧能否兼得，我们可举的例子太多了，古今所有脍炙人口的诗歌无不是内容和技巧皆佳。
内容是一盘菜的原料，技巧是烹饪的手艺，两者缺一不可，没有了内容，相当于做无米之炊；缺少了技巧等于是把一盘原料端上餐桌让人生吃。
关于技术，诗人伊沙说：
我似乎公认为一个不讲技术的诗人。这真是一件让我经常暗中偷乐的事情，就让他们坚持这么认为好了!就让他们永远这么认为好了！我当然不会告诉任何一个人我是怎么在语感上做文章而让他们读来是如此舒服的，也不会说我进入一首诗的角度为什么这么与众不同，更不会写类似文章。我的技术不留痕迹，花招使在你看不见的地方，在这一点上我确实有点得意洋洋。
我们再来看看他认为得意洋洋的诗：
珍珠泉是一个公共澡堂的名字
我小时候常去那里洗澡
印象中它的样子
是日本电影《望乡》中
妓院的样子
想起它
我还能想起一些旧事
印象最深的一件是
两个男人光着身子
在休息间里打架
那个场面
令当时只有十二岁
毛未长全的我
也感到难堪
该扭曲的扭曲了
该晃荡的晃荡着
动作多多
却收不到效果
场面实在难看
我目睹此景
曾暗自发誓
就算受了天大的侮辱
我也不能在澡堂里
我要打架
一定要打
那就穿好衣服再打
伊沙《珍珠泉纪事》
看不出作者说的他那舍不得告诉人的技巧在哪里，根本不存在为什么读了感到舒服的问题，因为读了之后并不舒服。
掌握技巧和使用技巧当然要费一些精力的，那些自认为无师自通的“诗人”是不会浪费这个精力的，他们实际上是懒惰的人，不爱学习的人，可也是狡猾和无赖的，他们不说自己不愿意吃苦，而说你那东西不好。使用技巧是有苦也有乐，当我们战胜了技巧上的困难时，也是一大乐事。而当我们熟练掌握了技巧之后会不觉其苦，不用费什么力气，做到“随心所欲，不逾矩”。
当谈到近代诗歌的不景气时，很多人将其原因总结为三点：
1 文化方式的多元化的分流，导致诗歌读者的流失。
2 物质化的社会风气消磨了读者的读诗情绪。
3 诗歌自身出现了诸多问题，让诗歌与读者之间产生了隔阂。
所有的文学形式都同样地面临前两条的影响，它们为什么与诗歌的命运不同呢？看来主要的问题是第三条，问题出在诗歌本身。而这些本身的问题重点在诗歌的创作抽掉了技术成分，没有了独特的形式也就没有了诗歌。
二诗歌技巧的运用
有了诗意如何表达是一个技术问题，技术问题是很具体的，它包括培养产生灵感的能力、正确的立意方向、巧妙的构思、选择表现手法、树立鲜明形象、使用意象手法、营造意境、运用各种修辞手段、掌握句子节奏和调配诗歌的韵脚等，这些每一项都是一个大题目，都可以专用一篇文章来陈述。
“技巧的最高境界是如无技巧”，许多人说过类似的话，可是人们往往错误地理解了这句话，他们忽视了那个“如”字，应该是好像没有技巧，不是真的没有技巧。什么样的技巧是看似没有的呢？它的节奏合乎诗歌的节奏，自然流畅，没有拼凑的感觉；它的韵脚好像不是为了押韵而找出来的，而是本来就应该用这个字，想换一个字都找不出更好的；它没有华丽的装饰，就算是用了什么华丽的词，那也是很恰如其分的；它没有浓墨重彩，却呈现出一番美景；它没有大声疾呼，却让你激动无比；它扭转了时空、颠倒物我、打乱了因果，但是你会觉得很自然舒服；它说了一个深奥的道理，又好像什么也没说，将一切技巧隐藏在无形里。
诗歌的立意是“意”，诗歌的表现手法的运用是“辞”，他们的关系有四种可能：意深辞深、意浅辞深、意深辞浅和意浅辞浅。最好是意深辞浅，最不好是意浅辞深。浅显的词句能表达深刻的意义是一种最高的技巧。
不顾及诗歌的立意，过分追求技巧也是诗人经常犯的错误，它的的弊病有以下几条：
1 语言过分的雕琢和华丽，反而给人虚假、庸俗的感觉。
2 用豪言壮语和大量的感叹词语营造气势，但是没有实际内容。
3 对题材发掘不深，牵强地发挥，给人小题大做的感觉。
4 追求语言的口语化，而在立意的表现上不自觉地陷入平庸。
5 追求含蓄，过度晦涩难明，让读者失去阅读兴趣。
6 追求刺激性效果，立论怪僻，很难让读者认同。
7 追求某种风格，模仿的功夫很到家，虽然做到了形似，但是没有了实质的内容。