文前声明：
关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
文中说明：
① — ：表示平声。
② | ：表示仄声。
正文：
众所周知，五绝、七绝和五律、七律等近体诗的平仄律各有四种基本格式，经过千多年的实践，早已成为定论。在此我就不多说了。
经研究表明，六言、八言、十言因为字数是偶数，如果作为绝句和律诗每句的字数基数，显然不科学。关于绝句和律诗，前人只创造五绝、七绝和五律、七律的格律，就是明证。而十一言以上，因为句子太长，其平仄组合的变数就大，也不适宜作为绝句和律诗每句的基数。
再看九言，以前写九言诗的极少，而九言格律诗没有，这也许说明九言格律诗不太实用。可是，当文学发展到普遍使用白话文的今天，九言现代格律诗已经成为可能，且更利于创作。因此，其必将行于世。至于为什么，不是我今天所要论证的主题。相信对诗词格律有所研究的朋友一见便知，在此就不赘言了。
我们在研究九言诗格律时，应该继承五、七言近体诗格律的既有成果：
1、每首绝句四句，每句字数相等；每首律诗八句；
2、排律要求与五、七言排律同。
3、押韵、平仄交替、粘对规律不变。
4、其它规律。
鄙人经过反复推论（限于篇幅，论证过程此略），从数十种形式中经过科学推理和筛选，选取合理的格式进行排列组合，得出如下结论：
九言绝句和九言律诗各有十二种基本格式，其中首句入韵和首句不入韵的各有六种。此格式同时适用于古典和现代九言格律诗。
格式如下：
一、九言格律诗的八种基本句型：
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
二、九言格律诗之九绝的十二种基本格式
（一）首句不入韵的六种基本格式
①
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
②
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
③
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
④
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
⑤
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
⑥
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
（二）首句入韵的六种基本格式
①
D、— — | | — — | | —
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
②
D、— — | | — — | | —
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
③
D、— — | | — — | | —
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
④
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
⑤
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
⑥
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
三、 九言格律诗之九律的十二种基本格式
（一）首句不入韵的六种基本格式
①
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
②
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
③
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
④
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
⑤
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
⑥
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
（二）首句入韵的六种基本格式
①
D、— — | | — — | | —
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
②
D、— — | | — — | | —
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
③
D、— — | | — — | | —
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
④
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
A、— — | | — — — | |
B、| | — — | | | — —
⑤
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
E、— — | | | — — | |
F、| | — — — | | — —
⑥
B、| | — — | | | — —
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
C、| | — — | | — — |
D、— — | | — — | | —
G、— — — | | — — | |
H、| | | — — | | — —
四、 九言格律诗之基本句型的变格及自救、互救：
A、— —丨 | — — — | |
B、丨 | — — 丨 | | — —
C、丨 | — — 丨 | — — |
D、— — 丨 | — — | | —
E、— — 丨 | 丨 — — | |
F、丨 | — — — | | — —
G、— — — | 丨 — — | |
H、丨 | 丨— — | | — —
说明：
1、
A句： 第1、3、5字可平可仄。
B句： 第1、3、5字可平可仄。
C句： 第1、3、5字可平可仄。
D句： 第1、3、7字可平可仄。
E句： ①第1、3、5字可平可仄；
②第7、8、9字依次可以为“仄平仄” ，也可以是“仄仄仄” 。但此时，第5字应平。
F句：第1、3、5字可平可仄；无变格。
G句：同E句——
①第1、3、5字可平可仄；
②第7、8、9字依次可以为“仄平仄” ，也可以是“仄仄仄” 。但此时，第5字应平。
H句：同F句——第1、3、5字可平可仄；无变格。
2、句型A B C D每句的后面5或7个字的变格及自救、互救同五绝、七绝。
3、因为句型E、G是由句型A衍生、句型F、H由句型B衍生出来的，因此：
九言格律诗之九绝的十二种基本格式（一）首句不入韵的六种基本格式之②③由①演变而成，⑤⑥由④演变而成；
九言格律诗之九绝的十二种基本格式（二）首句入韵的六种基本格式之②③由①演变而成，⑤⑥由④演变而成；
九言格律诗之九律的十二种基本格式（一）首句不入韵的六种基本格式之②③由①演变而成，⑤⑥由④演变而成；
九言格律诗之九律的十二种基本格式（二）首句入韵的六种基本格式之②③由①演变而成，⑤⑥由④演变而成。
虽然如此，但根据格律诗的语言规律，E、F、G、H句型依然属于正格句型，尽管在实际创作中它因为第1、3、5字的可平可仄，E、G有时会变成A，F、H有时会变成B。
------------------------------------
参考资料：
1、王力《诗词格律》
2、于进水《诗帜》之“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”
3、鸿硕先生有关意见。
4、其它诗词文献（略）。
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附一：
于进水先生《诗帜》之“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”
（1） 仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2） 仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3） 平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4） 平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
附二：
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：
五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××
三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××
二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××
这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
发表于 2013-4-15 17:38:14
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发表于 2013-4-27 17:23:52
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