什么是风格和流派

贺启财

发表于 2011-4-26 08:53 | 只看该作者

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一 什么是诗歌的风格 如果读一首诗给一个人听，这个人原来没有读过这首诗，听了之后他也许会说这可能是某某的诗吧，凭什么他能做出这个判断呢？他所凭之物就是风格。做到这一点需要二个条件，一个是此诗人的作品风格比较独特；另一个是这位读者要读过比较多的诗，有一定的诗歌修养，了解诗歌的各种不同风格。 诗的风格就是诗歌的思想性和艺术性的特点、是诗歌的特色、是诗歌的总体风貌，是诗人创作中表现出的个性。比如我们谈到唐代诗人李白和杜甫的不同风格时，经常从思想和艺术两个方面去比较他们的异同，把他们当成浪漫主义和现实主义的两个典型范例，杜甫写不出《蜀道难》那么豪放的作品，李白也写不出沉郁的《三吏》、《三别》。诗的风格和诗人的个性是息息相关的，是一个诗人和另一个诗人区别的所在。诗人与诗人的区别在立意上、在诗人的本性上、在审美标准上、在惯用的表现手法上、在所欣赏的艺术品位上等等。 在传统的诗歌理论里常用的“气”、“体”、“风”和“品”等词近似于现代所说的风格。 一种风格可以跨越很长的历史时期，比如汉以后许多人模仿乐府诗的风格写诗，先是用相同的题目，写相同的内容；继而用乐府的旧题，写新的与题目无关的内容；再后拟新的题目，写新的内容，可仍叫乐府诗，这种借题因何得到大家的认同，原因是它们始终没有放弃乐府诗的风格。我们从白居易的《长恨歌》和《琵琶行》里很容易地看出乐府诗《陌上桑》和《孔雀东南飞》的影子。 在新诗里我们随便可以举出一些例子比如： …… 战士的一生，只能是战斗的一生； 战士的作风，只能是革命的作风。 我知道，总有一天，我会衰老，老态龙钟。 但愿我的心，还像入伍时那样年青。 我知道，总有一天，我会化烟，烟气腾空； 但愿它象硝烟，火药味很浓，很浓。 …… 郭小川《秋歌》节选 …… 不在奋斗中崛起，就在犹疑中沉沦， 不敢拼搏的，就不是黄河养育的儿孙； 不凭一时冲动，不靠上帝天神， 真正的勇士，要真正主宰自己的命运！ …… 纪宇 《黄河之魂》节选 读者很容易发现这不同作者的两首诗的风格相近，句子较长，基本上可分成四拍，每行押韵，而且都是双音词结尾，气势上都是大气豪放。 好的诗歌风格能给人留下深刻的印象，例如： 东坡在玉堂曰，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词须关西大汉铜琵琶铁绰板，唱‘大江东去’。”坡为之绝倒。 俞文豹《吹剑续录》 这段记录生动地说明了苏轼词和柳永词的不同风格。 风格就是人格，终身难改。诗人一生可能写很多诗，在一生的时间里，他对人生的感悟从肤浅到深刻；艺术修养从初步到精深，但是风格不会有太大的改变。 诗最忌仿效，但有些人专门喜欢仿效别人，诗评家也推崇这一点，说某人的诗有根基，宗于某某人。有的人自己写诗非要挂靠某某名诗人，说自己完全是他的正体。北宋的西昆体堆砌华丽辞藻，空洞无物，文学史上的评价不高，西昆体的风格是因力仿李商隐形成的，而李商隐诗歌的艺术价值在文学史上的评价是很高的，为什么如此呢？因为风格是很难模仿的，刻意地去模仿别人的风格是邯郸学步，不但学不到，而且丧失了自己的风格。 诗人不应该只欣赏自己的风格，应该读万家诗以充实自己。各种风格不应该相互攻击，贬低别人，尤其是用恶毒的语言漫骂不同的诗歌风格，不是诗人应该做的事，反而因自身形象的破坏殃及他所喜欢的那种风格的声誉。 二 什么是诗歌的流派 流派是共同风格的总称，流派有二种： 一种流派是后代的评论家追加的，表现了他们自己对那个时代诗歌的个人观点，其实在当时并不存在一个有领导、有组织、有宗旨的这么一个团体，也没有某某派的名称，后人把一些风格相似的诗人归于了一类，这样的风格命名虽然属于个人的武断，但是也有一定的合理性。事情往往在过后才能看清楚，盖棺论定可能更准确一些。比如唐代的“边塞诗派”，李颀、王之涣、王翰他们的代表作都是边塞题材的诗作，所以把他们归类于“边塞诗派”，其实他们不一定生于同一个时代，更没有共同约定专写边塞题材的诗歌，而且他们除了边塞诗之外肯定还写其他题材的诗歌。再比如近代的“新月派”，不少被归入新月派的诗人就不承认自己是新月派，甚至有人认为从来就没有新月派。现代的“朦胧诗派”也是诗评人给起的名称，而且是反对派给起的名称，实际上他们并不认为自己的诗歌朦胧，他们各自的风格也相差甚远。 另一种流派是自封的，多以炒作和自立山头为目的。诗还没有写出几首，先创出一堆似是而非的理论，还煞有其事地论战，无非是想得到霸主的地位，对诗歌理论毫无建设意义，相互“论剑”也好，相互吹捧也罢，多数是昙花一现，万一被留在了文学史上，也是属于遗臭万年那种。 对于学习写诗的人来说，流派并不重要，可是往往我们在流派的斗争史上消耗过多的精力。在文学史的内容里，在现代文学评论的论文里，关于诗歌派别介绍和争论汗牛充栋。人们反复谈论这些本来意义不大的问题，而且中间掺杂了过多的个人恩怨和各种政治观点的碰撞，对于诗歌研究本身有用的东西并不多。 百花争艳，流派纷呈，是诗歌繁荣的体现。真正的流派要相互借鉴，共存共荣，排他性的流派肯定不是好的流派。同时我们也反对过分的“宽宏大量”、“容纳百川”，把一切非诗的文字也纳入诗歌的大家庭。某些人的“宽容”是有阴谋的，以“宽容”为幌子把不是诗的东西收入诗歌的帐下，然后“做大”、“做强”，达到颠覆诗坛的目的。 今日上网看的逸仙的一首诗，其中一段是：     红尘滚滚的喧嚣，     灯红酒绿的污染。     谁是远方的目标？     谁是一生的彼岸？ 有人对这样的语感风格提出质疑，我看没有什么问题，其实我们不应该只喜欢一种风格，要懂得欣赏各种风格