走笔拙作《鹧鸪天•游园见梦》诗法 ——兼复诗友质疑

鸿硕a

走笔拙作《鹧鸪天•游园见梦》诗法                        ——兼复诗友质疑 [词  今音]鹧鸪天•游园见梦 今年五一节，举家游颐和园。吾独卧竹林石板小憩，飘然入梦••••••• 醉卧芳林竹伴眠，涛声依旧客登船。康河去去云飞雪，金柳依依琴弄弦。 春水绿，绿丝缠，奈何桥上等十年。时来蝶舞三生宿，忽起惊鸿虚远烟。     2013年5月8日于北京        这首拙作挂出后，一位诗友直言相告： “许多句子的出处太明显，把这些句子糅合在一起牵强了些”。“所谓梦境，其实都是借梦说事，借梦抒情，借着梦的跳跃、荒诞、奇幻，表达作者自己的某种思想，因此，在跳跃的思维中应该有条主线，珍珠好看，串起来更能让人一目了然。而且鸿老这些珠子，有的在中国（比如《涛声依旧》）、有的在外国（比如：《再别康桥》）、有的在古代（比如《奈何桥上等三年》），着实不易成一气。”       对此，深表谢意！不敢敷衍，愿与众诗友进一步商磋。      我意：诗必有法，诗无定法。诗友所言，在通常情况下是对的，但这首诗是梦境，梦境往往是违背常规的，是不讲逻辑的，有很大的跳跃性。但既然是诗，又不能有它的随意性，在纷至沓来的缤纷、幽渺的物象中作者选取表达共同情绪的物象，神与物游，构成意象，传达诗的意旨我认为是可以的 。这里用的是意象叠加、蒙太奇手法。        这首诗的主线是“对失落的爱情的生死执着“（诗的意旨)。这些”珠子“都是为了表达这条主线的，可以说，这首诗每句话都不是随意写的，都有它的隐意。      《再别康桥》是徐志摩写给林徽因的。 众所周知，林徽因与徐志摩1921年在英国康桥（剑桥）面对拜伦潭水，有过信誓旦旦的往事，后来，她嫁给了梁思成·······拙作中”康河去去云飞雪，金柳依依琴弄弦“就包含这些故事。这些故事也是为这首诗的意旨服务的。其余“珠子”好理解。         "句子的出处太明显“当不为病。用典忌生僻，否则，就会艰涩难懂，窒息诗的灵气，令人生厌。  典故入诗，须化典为自然，不露痕迹为好，自然天成，方为上品。        诗有百解，也可以做深层次理解：通过对梦境中心里情愫的展示，表现作者志洁行芳，对失落的高洁理想的苦苦求索，生死执着。大概是楚辞笔法吧？                                                                                                           2013年8月18日于长春
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